2013.05.03-04 Brass Band SR&Live Recording Project終了報告
昨年の終了報告です。
さてさて、今回会場が変わりました。
栃木県総合文化センターメインホールです。
内容：宇都宮Kita高等学校吹奏楽部定期演奏会（有料公演）SRandLive Rec
１部 Classic Stage
２部 Guest Stage
３部 Wind Musical ロミオとジュリエット
日程：５月３日〜５月４日
今回のプランです。
昨年の終了報告です。
さてさて、今回会場が変わりました。
栃木県総合文化センターメインホールです。
１部 Classic Stage
２部 Guest Stage
３部 Wind Musical ロミオとジュリエット
日程：５月３日〜５月４日
今回のプランです。
３日 当日朝搬入及び仕込み ALL STAFF
地下駐車場からの搬入は、楽器類とかち合わないのですんなり。
AM 仕込みが落ち着いたところで、Na録音組みと仕込み続行組みに別れる。
機材の配置を落ち着いて、動作を確認しながらできた。
今回客席オペレート、奥が録音用、手前がSR用のミキサー。最も手前にポン出し用CD/MD。
Na録音は楽屋で行った。反射音等を抑えるため、毛布とか、配置に少しこだわってみる。
そして、プレイバックを聴かせる時のために、パワードスピーカーも用意。
仕込み日3日の14時過ぎからリハーサルに間に合わせなければいけないため、急いで編集。
Naだけで10箇所位あった。
終わって、トータルでマイクチェック。
この時大事なことがある。
一本のマイクを、HOUSE(FOH)、MON、録音、放送など、複数のセクションで共用する場合。
・トータルでチェックする？
・転換時等、本番中はどこがチェックする？
一般的に、コンデンサーマイクの場合の純パラ、複数のミキサーから、ファンタム電源を送ってはいけない。送ってはいけない。同時に送ってはいけない。・・・、3回書いてみた。
放送局主催の場合＝放送局のミキサーからファンタムを送る。
コンサート主催の場合＝MONのミキサーからファンタムを送る。(理由は距離が近いから、抜き差しの状況がわかるから)
だから、「どのように分岐されているか？」と「どのセクションがTop Priorityか？」常に意味を考える必要がある。
また、M-AQUAでは3点吊りのマイク装置(マイクは持ち込み)を使わせて貰う場合に、楽屋・調光・運営系をなるべくこちらで再ミックスして(モノにして)会館、ホールに送ります。
これは、本来ならば、ホールの一番良い位置のマイク装置を、外部業者(M-AQUA)が使わせてもらう＝ホール内の状況を知るには、客席最後方のAir Micしか無くなってしまい、ホールの音響さんや、舞台、照明さんなどが、少し遅れた、少し明瞭度の低い音を聞くことになるから。
この蔦は、ホンモノをつかっていて、枯れないように、ティッシュに水をしみこませて、水分を補給していたみたいです。
そして、マイクを追加。
バルコニー上と、バルコニー下の楽器をフォローするために、スポットマイクを追加。
録音のみでしたが、PAでも即座に使えるように対応。
そして、ドライアイスが登場。
ドライアイスは空気より重い。そして、湿気があるので、マルチボックスやマイクなどの養生のため、箱馬でマルチボックスを少し高くしました。
画像で、青いケーブルが刺さっているのがマルチボックスです。
ここ数年、舞台のプロセニアムタッパの半分より上のことが多いですが、どんなマイクをMainに設定するかで、考え方が変わります。
初日仕込み日、リハーサルはつつがなく行われた。
夜になって、Naの変更-再編集、編集後にCDRを実際に再生するCDプレーヤーで聞いてみたところ。プツノイズがお尻についてしまった。
宿に帰ってから、メディアを変えてみようということになり、CDRを購入。
宇都宮市内のコンビニ４軒くらい回って得た感想。
今、CDRを売っているコンビニはセブンとローソン(一部)だけ。
他のコンビニは売ってないのと、売っているメディアがほとんどSONYとTDK、That'sは、売ってない。
翌日は朝から、リハーサル。8:00入り、早開けホールの皆さんありがとうございました。
安全対策について、今回特筆すべき出来事があった。
この木の件は、ここには書かずに、直接話しましょう。
これが、舞台人の心だとおもいました。
私たちは守られて仕事をしているし、色々なものを守らなければいけない。
いまも、「青春の輝き」のメロディが聞こえてきます。
本番終了後、コンクール応募用の音源を届けてお仕事コンプリート。
夕暮れの校舎に戻ってきた、OBの皆さんや、学び舎の空気をちょっと吸って、一路都内へ帰路につきました。
今回往復共に、渋滞渋滞、来年はもうちょい移動を考えます。
ホール会館音響対応、樋口さんありがとうございました。
STAFF
Sound Engineer Stage 楠田 和仁(Pakuma)
Sound Engineer Stage 長嶺 亜希乃(M-AQUA)
SR Mixing Engineer 嶽下 あい(M-AQUA)
Recrding Mixing Engineer 富 正和(M-AQUA)
来年は宇都宮市文化会館に戻ります。
長文ご拝読ありがとうございました。
とみ
AM 仕込みが落ち着いたところで、Na録音組みと仕込み続行組みに別れる。
機材の配置を落ち着いて、動作を確認しながらできた。
今回客席オペレート、奥が録音用、手前がSR用のミキサー。最も手前にポン出し用CD/MD。
Na録音は、SRミキサーにお任せ、録音開始だけみんなで立ち会い、その後の編集、CDRに焼板マスターづくりまでを任せて、仕込み続行。
仕込み続行組みは、Recミキサー、SRミキサー、トータルでマイクチェックを行う前に、事前練習。この時間が貴重だった。
有線マイクの一本にノイズが載っているのを発見。
現場での対応を色々体験できてよかった。
1:生きている系統、2:死んでいる系統、どちらもうまく使う。
Na録音は楽屋で行った。反射音等を抑えるため、毛布とか、配置に少しこだわってみる。
そして、プレイバックを聴かせる時のために、パワードスピーカーも用意。
この画像は終わって片づけ最中、マイクアレンジ崩さなければよかったね。
Naだけで10箇所位あった。
終わって、トータルでマイクチェック。
一本のマイクを、HOUSE(FOH)、MON、録音、放送など、複数のセクションで共用する場合。
・トータルでチェックする？
・転換時等、本番中はどこがチェックする？
一般的に、コンデンサーマイクの場合の純パラ、複数のミキサーから、ファンタム電源を送ってはいけない。送ってはいけない。同時に送ってはいけない。・・・、3回書いてみた。
放送局主催の場合＝放送局のミキサーからファンタムを送る。
コンサート主催の場合＝MONのミキサーからファンタムを送る。(理由は距離が近いから、抜き差しの状況がわかるから)
だから、「どのように分岐されているか？」と「どのセクションがTop Priorityか？」常に意味を考える必要がある。
また、M-AQUAでは3点吊りのマイク装置(マイクは持ち込み)を使わせて貰う場合に、楽屋・調光・運営系をなるべくこちらで再ミックスして(モノにして)会館、ホールに送ります。
これは、本来ならば、ホールの一番良い位置のマイク装置を、外部業者(M-AQUA)が使わせてもらう＝ホール内の状況を知るには、客席最後方のAir Micしか無くなってしまい、ホールの音響さんや、舞台、照明さんなどが、少し遅れた、少し明瞭度の低い音を聞くことになるから。
今回、運営系の楽屋ミックスは、SRミキサーのほうから送ってもらいました。
SRミキサーに、録音系のマイクが接続されるだけでも、実は危ない要素があったのだ。
信頼して、任せられるSRミキサーだからこそ、その辺りを周知しながら、操作にあたってもらった。
あと、2台のミキサーが全く同じインプットを共用していれば、どちらかのミキサーにトラブルがあった時に、入れ替われることもできる。SR/Recを最悪一台のミキサーで操作することもできる。
このアイデアは、NHK時代に学びました。 CR505というラジオスタジオ。
放送用のミキサーは、当時NEVEのVRPというミキサーがあり、そこから生放送をしていた。
反面、スタジオ内には、YAMAHA PM3000というPAミキサーがあり、そのPAの出力を副調整室まで、引き込んでおき、完全に放送用のミキサーがトラブルで使えなくなっても、PA-OUTで放送を継続できる(パッチは必要だが)。この考え、本当に大事だと思う。
・ホット待機(電源をいれておき、即座に切り替えられる予備)
・コールド待機(電源はいれず、少しの時間があれば切り替えられる予備)
予備系、本線系の考え方、本当に大事。
少し難し話になりましたが、オンラインの仕事をしている人ならば、あたりまえのこと。
用心に越したことはないのです。
今回のロミオとジュリエット
もちろん、あの大事な場面のセット、手作りでした。
そして、マイクを追加。
バルコニー上と、バルコニー下の楽器をフォローするために、スポットマイクを追加。
そして、ドライアイスが登場。
ドライアイスは空気より重い。そして、湿気があるので、マルチボックスやマイクなどの養生のため、箱馬でマルチボックスを少し高くしました。
画像で、青いケーブルが刺さっているのがマルチボックスです。
Classic系の収録の考え方はこうです。
1:Main Mic(3天吊り)
いわば、リファレンス、基準のマイク。
2:Front
舞台のつらにマイクを並べる。
直接の音を拾うというよりも、床に響いた音を狙う補助マイク。
場合によっては、セリフやWLマイク等SRをしていない音を拾う。
3:奥Main
3天吊で取りきれない、Stage奥のセクションのための補助マイク。
ステレオで使うことが多い。
北高は、プロの照明さんが入ります。
内容的にも、Classic要素と、ポップス演出要素同じくらい重要です。
シーリングとピンスポとの兼ね合いで、かなりMainマイクを高くする場合が多いです。
ここ数年、舞台のプロセニアムタッパの半分より上のことが多いですが、どんなマイクをMainに設定するかで、考え方が変わります。
今回当日変更したのですが、単一指向性のマイクをMainマイクに使うことにしました。
幅は、ORTFに準じた17cm〜20cm程度、120度。
M-AQUAの収音パターンでは無指向性のA-B方式(幅50cm〜100cm)が多いのだけれども、ここ数年ORTFにチャレンジしていました。
そして、かなりの確率で、Time Alignment Delayを使用します。
これは、Digital Mixerでの恩恵です。
夜になって、Naの変更-再編集、編集後にCDRを実際に再生するCDプレーヤーで聞いてみたところ。プツノイズがお尻についてしまった。
宿に帰ってから、メディアを変えてみようということになり、CDRを購入。
宇都宮市内のコンビニ４軒くらい回って得た感想。
今、CDRを売っているコンビニはセブンとローソン(一部)だけ。
他のコンビニは売ってないのと、売っているメディアがほとんどSONYとTDK、That'sは、売ってない。
翌日は朝から、リハーサル。8:00入り、早開けホールの皆さんありがとうございました。
今回もう一つのチャレンジで、開場前のウェルカム演奏を、2chレコーダーで収録。
この木の件は、ここには書かずに、直接話しましょう。
これが、舞台人の心だとおもいました。
私たちは守られて仕事をしているし、色々なものを守らなければいけない。
いまも、「青春の輝き」のメロディが聞こえてきます。
本番終了後、コンクール応募用の音源を届けてお仕事コンプリート。
夕暮れの校舎に戻ってきた、OBの皆さんや、学び舎の空気をちょっと吸って、一路都内へ帰路につきました。
今回往復共に、渋滞渋滞、来年はもうちょい移動を考えます。
ホール会館音響対応、樋口さんありがとうございました。
STAFF
Sound Engineer Stage 楠田 和仁(Pakuma)
Sound Engineer Stage 長嶺 亜希乃(M-AQUA)
SR Mixing Engineer 嶽下 あい(M-AQUA)
Recrding Mixing Engineer 富 正和(M-AQUA)
来年は宇都宮市文化会館に戻ります。
長文ご拝読ありがとうございました。
とみ
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