埼玉県川口市で行われた、HIRO's MASS CHOIR のゴスペルコンサートＳＲを
担当しました。
昨年は録音のみの参加でしたが、今回初めてＳＲを担当しました。
今まで、最大のクワイヤでも、50Pから70P程度が最大でしたが、
今回200Pということで、関係各所の皆さんのサポートでうまく行きました。
細かくレポートと引き継ぎをしますので、ご覧になって下さい。
また、オフマイクのChoir SRについて、さらに鍛錬します。
皆さんのご依頼おまちしています。
日時：９月１５日（土）
場所：川口リリア大ホール
内容：ＨＩＲＯ’ｓ ＭＡＳＳ ＣＨＯＩＲ ＧＯＳＰＥＬ ＣＯＮＣＥＲＴ
編成：
ディレクター＆ボーカリスト 木村洋幸さん
ＣＨＯＩＲ ２００Ｐ ３声
Ｄｒｕｍｓ
ＥＢ
ＥＧ
ＫＥＹ（Ｐｆ）
ＫＥＹ（Ｓｔｒ Ｐａｄ）
ＨａｍｍｏｎｄＯｒｇａｎ
Ｐｅｒ ボンゴ 他
ゲスト 小坂忠 ＶＯ＆ＡＧ
ステージ〜客席ＦＯＨまで、主な回線は会館の物を使用した。
ＣＤＥステージ〜上手端子板（端子板コネクタはオス）〜客席（端子板コネクタはオス）
ＦＧステージ〜上手端子板（端子板コネクタはオス）〜客席（端子板コネクタはオス）
Ｉが下上連絡で使用したが、下手への回線が非常にすくないのと、
ＫＬ等は、会館メイヤースピーカーの奥で使い物にならない。
また、当初予定してたＣＤＥは、完全に床に埋もれていた。
図面と実際の位置が、だいぶ違うようである。
来年度も行う場合は上手からひくことが望ましいが、上手パッチ盤の16Pコネクタが全て
オス待ちなので、メスだしのボックスが必要。
モニター用には、方向性があっていて良いのだが、注意が必要。
下見を行ったのに、細かく方向性まで確認することを怠り、失敗しました。
電話での確認時、担当者によって、教えてくれる人と、そうでない方がいたので、
注意します。
ただし、全て直引きで行った方が良いのかと思うとそうでもなく、
会館には、短いマルチケーブルが備品表よりも本数がありました。
ＦＯＨ側に関しては、会館の物を借りて正解でした。
会館のメイヤーはほとんど使わず、ＳＡがとても良く音が跳び助かりました。
来年も行う場合、ＳＡ４／４くらいで行った方が良いと感じた。
２階席、３階席狙いは、プロセで十分であった。
ハウスは、他に中抜け用としてＳＸ８０を用意したが、これは効果的であった。
エムアクアでも８インチ程度の、スモールＳＰを購入に踏み切りました。
ＺＸ１を購入します。１０月６日に初使用です。
モニターは、戸田音響の大坪氏に依頼した。
モニターのアサインは、エムアクアの物と混合でした。
フロントフットに関して、ＳＭ１５５又は、ＦＭ１５０２クラスをペアで指定した。
フロントフットの配置と、指揮台横のスピーカに関して、直前までディレクター
に確認をしていました。
『特に指揮台の横はゼッタイ必要であるものではない』らしいが、
昨年までの、様子だと１５インチがあったようである。
まず、指揮台の位置にいることが多いので、結果的にあった方が良いし、
指揮台にのる分、距離が遠くなるので、１５インチが必要なのだと再確認。
また、これは舞台監督から図面の段階でもわかっていたことなのですが、
ソロの位置が、難しい。
指揮台を挟んで、２人のソロが分かれたりすれば、本来見た目も良いはずなのですが、
良い形が思い浮かびません。
結果的には、サイドを大きい物を指定したので、そんなに問題にはなりませんでしたが、
歌位置をもう少し制限できていれば、良かった。
スタッフレポートにもありましたが、ワイヤレスのマイク位置の件でした。
メインは、ディレクター本人であるため、メンバーのソロ位置の整理が重要だった
と思います。
サイドモニターは、バイアンプで戸田音響さんに指定しました。
結果、ＰＳ１５×２／ＬＳ１２００（片側）で行いました。
写真をみればわかるのですが、ＬＳ１２００のキャスターに組んでありますね。
これも、スタッフレポート内にありますが、『サイドは動かさないもの』
の前提ではなく、あのように組んであれば、緞帳の上げ下げ時だけ気をつければ、
移動できるし、本番中にも振りを変えられるので、便利ですよね。
非常に参考になりました。
戸田音響の先輩スタッフと、ＰＳ１５の話になりましたが、
プロセッサータイプ（帰還回路）のスピーカーは、ふわふわしますね。
業界内では良いと評判ですが、ウチではちょっと難しそうです。
『オフマイクのＳＲが多いこと』
『ソロマイクが専用でなく入れ替わり立ち替わり』
等が、導入に踏み切れない感がありました。
他のモニターに関して、バンドは、
ＦＭＸ１２０２とＦＭ１５０２、エリミネーターＭＥ（１５インチ）の混合、
クワイヤはＡ２００×４でした。
こちらも、クワイヤの関しては、旧タイプの機種ながらも、音の跳びを意識した
チョイスだったのでしょう、勉強になりました。
ほとんどのモニタースピーカーを、Ｐ２２００クラスでならしており、
こちらも、スペックだけでない、旧機種の作りの良さがあると思いました。
ここからは、ＦＯＨ側のまとめです。
来年度の回線は、バンド３２、クワイヤ４８程度必要である。
また、ＨＡ内のプリパッチを今回行っていてスムーズだった。
機材の関係もあり、０１Ｖのラインイン（ＭＹＡＤ８）や、ＡＤＡＴインを使用していなかった。
ただし、ＤＭ１０００＋０１Ｖの組み合わせでは、４８＋２４が、一人でオペレート出来る限界と感じた。
今回は、ＭＧ１６を借用して対応したが、今後しばらく、この組み合わせで、やっていこうと思う。
マイクに関して、
打ち合わせで出なかった回線増で、スタッフに迷惑をおかけしました。
・カゲマイク（バスのカゲＣｈｏで使用した）
・ＤＶＤ（ステレオを指定された、効果があったとは思えないが・・・）
・ＥＧ（ステレオ）
等意外な所で、チャンネル数がかさんだ。
しかし、ドラムは仕込みのマイクがあるようで、それを使用した。
また、聞いていたタムの数より減って、パラにする必要が無かった。
ベースは、本番中に結構レベルの増減があった。
キーボードに関して、持ち込みミキサーの不良か、ＤＩの不良かっはっきりしない場面があった。
ただし、このクワイヤの場合、持ち込みミキサーを使用して、まとめてもらうことは、
比較的可能であることが、救いであった。小坂さん（Ｈａｍｍｏｎｄ）が、イレギュラーに弾く
ＫＥＹもはいっていたのは、やりにくかったとは思います。
Ｈａｍｍｏｎｄは３本、ギターは前述しましたが、１本で対応しました。
パーカッションは、コンガが無く、ボンゴと小物だったので、最初から言われた通り、
４本用意したが、３本でも出来たと思う。
クワイヤには、４０本のマイクを使用した。
このプロジェクトの前後にＢｅｔａ８７を売却したが、基本はＳＭ５８、５７で無いと、
不意な、アレンジ変更に対応出来ないと思った。
Ｂｅｔａ５８、５７もやはり使いにくいかな？とも思います。
全体的なマイキングに関して、今回本来ＦＯＨミキサーがやるべきアレンジを行えませんでした。
『余裕が無かった・・・』ただし、ステージスタッフのアレンジは皆信頼できるものでした。
スタッフレポートにもあった、クワイヤのマイキングに関しても、私が行うべきでしたが、
背の高さに合わせつつも、そんなに、高さに差が出てほしくない。
また、マイクの向きはもちろん、ホリゾント向きであってほしいと思います。
スタンドを、山台各列の上にのせるか、下にのせて延ばすのかは、自由だと思いますが、
ケーブルの長さと、スタンドの長さが関係してきますね。
あと、クワイヤの立つ位置に、のせるのであれば、ブームの下のねじ（キ◯タマ）が、
クワイヤ側でなく、客席側に来た方が、安定するので、これは指示を忘れてました。
コンデンサーに関しては、風防は必須であると感じた。
ハウリングのことを考えると、全部ダイナミックの方が良いのではと感じるが、
クワイヤミキシングで問題になる、痛い部分１〜２Ｋ等も、
『毛色の違うマイクということ』と、『比較的オフの音もきれい』
と行った観点では必要と感じた。
ただし、５０Ｐの所のマイクは、マイク無しという手もあったかな？
と感じました。各種ＥＱ、ダイナミクスの設定がえらい違うので、とまどった。
普段なら、クワイヤマイクの移動等絶対ありえないのだが、マイク本数の確保の為、
今回は４本を移動して行った。ｃｈが余っていればＡＤ後に、複数立ち上げるという手は
ありましたね。
今後のクワイヤミキシングに役立てたいと思います。
本番時のオペレーションに関しては特段トラブルも無かった。
ただし、本番終了後のＳＰチェックに関して、借り物であるにもかかわらず、
出来なかったことが心残りではあります。
技術的な質問はいつでもどうぞ。
スタッフ：
戸田音響（スガノ様）
戸田音響 大坪さん モニター担当
山田さん（フリーランス）
塩谷さん
平塚さん
富
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