2007.2.18 Live Recording REPORT 33RP
町田Clove
伊藤銀次
自分的に注意点をまとめたものですが、一通りまとめましたのでお送りさせていただきます。
・セットアップ時、何より先にメイン機材の電源を取る。
まず何よりレコーダーや卓(今回の場合はマイクプリ) などに電源を入れて、温めておく事で、
次にマイクを立て、ファンタムを送り、使用する機材全体を温めることが出来る。
・困った人がいたら助ける。
役割は何であろうとミュージシャン、コンサートに来たお客さんから見れば
「音響の人」なので、機材の運搬、セッティングを手伝ったり、お客さんに何か尋ねられた時は
分かる範囲 (お店の人にふったり、分からなければきっぱり分からないと言い、うやむやにしない)
でしっかりと答える。
・その現地の機材などから回線をもらっている時は、接続時、バラシ時に現地スタッフに一声かける。
現地常設のマルチなどから回線をもらう時は、不要な心配をかけないため現地スタッフに一声かける。
・オオサカ巻き→ケーブルの巻きが小さい
・今回のようにマルチでRec中にピークを振り切ったチャンネルがあった時、
どのチャンネルがそうなったかを即座に調べる。
ライブの場合、後半になるとミュージシャンのテンションが上がり、
レベルが大きくなることもあるので、 Recレベルは常に気にかける。
ヘッドアンプを下げる場合、あんまり下げると音が変わってしまうので、
状況によるがガクっと下げない。
・機材間を結線後、用が無い限りケーブルをたぐらない。
ケーブルが抜けたり、接触不良、ガリなどを防ぐため。
2007年2月22日木曜日
2007年2月19日月曜日
2007.2.18 Live Recording Surround2011関連
2007.2.18 Live Recording Surround2011関連
2007.2.18 MomentPresents
『ソロデビュー30周年記念「伊藤銀次ライブ "Baby Blue 2007"」in 町田clove』
ライブレコーディング終了報告
日時：２月１８日（日）昼頃から仕込み
場所：町田Clove
2007.2.18 MomentPresents
『ソロデビュー30周年記念「伊藤銀次ライブ "Baby Blue 2007"」in 町田clove』
ライブレコーディング終了報告
日時：２月１８日（日）昼頃から仕込み
場所：町田Clove
2007年2月17日土曜日
2007.2.10 JAZZ LIVE RECORDING STAFF REPORT
2007.2.10 JAZZ LIVE RECORDING STAFF REPORT
33RP
・マルチを店内→天外(その逆も)と扉越しに引き回す際、ドアでケーブルを
傷めない様に養生をする。
夏、冬は外気が店内に入って来ないよう、開け閉めは迅速に行う。
・使用機材等 事前に調べられるものはI/Oの数や種類などを調べておく。
当日配線が変わった時に、どのように変わるか、変わったらどのような事が、
可能不可能になるかなど理解するため。
・この日は楽器ごとのPAがなかったため、SAXなどプレイヤーが演奏中に
動いてしまう可能性のある楽器について、収録用のマイクを立てる際、
マイクスタンドに譜面台を取り付け、なるべくプレイヤーがブレない様
にしてあげる。
・ケーブルをためる際、ゆとりを残しておかなくても良い状況の時は
基本コネクタBOX側でためる。
・本番前チャンスがあれば、マイクスタンド各所の増し締め、
マイキングなどを確認しておく。
・撤収時 今回の様にお客さんが残っていて食事などをしているような場では、
なるべくホコリを立てない様に撤収する。
吊りものは状況を見て、迷惑でない頃合いになってから降ろす。
・セッティングはまず何より先に電源をとる。
機材、マイク等早めに通電し、暖めるため。
・珈茶話さんのようにお店側の卓がいじれて、迷惑でない場合、
BGMやMC用マイクなど気にかける。
必要であれば、お店側に迷惑にならないよう操作する。
33RP
・マルチを店内→天外(その逆も)と扉越しに引き回す際、ドアでケーブルを
傷めない様に養生をする。
夏、冬は外気が店内に入って来ないよう、開け閉めは迅速に行う。
・使用機材等 事前に調べられるものはI/Oの数や種類などを調べておく。
当日配線が変わった時に、どのように変わるか、変わったらどのような事が、
可能不可能になるかなど理解するため。
・この日は楽器ごとのPAがなかったため、SAXなどプレイヤーが演奏中に
動いてしまう可能性のある楽器について、収録用のマイクを立てる際、
マイクスタンドに譜面台を取り付け、なるべくプレイヤーがブレない様
にしてあげる。
・ケーブルをためる際、ゆとりを残しておかなくても良い状況の時は
基本コネクタBOX側でためる。
・本番前チャンスがあれば、マイクスタンド各所の増し締め、
マイキングなどを確認しておく。
・撤収時 今回の様にお客さんが残っていて食事などをしているような場では、
なるべくホコリを立てない様に撤収する。
吊りものは状況を見て、迷惑でない頃合いになってから降ろす。
・セッティングはまず何より先に電源をとる。
機材、マイク等早めに通電し、暖めるため。
・珈茶話さんのようにお店側の卓がいじれて、迷惑でない場合、
BGMやMC用マイクなど気にかける。
必要であれば、お店側に迷惑にならないよう操作する。
2007年2月10日土曜日
2007年1月2日火曜日
2006.1.2 サラウンドと新しい音声技術
サラウンドと新しい音声技術に興味がある方へ。
現在勉強中の学生さんも、エンジニアとして活躍の方も、
共に、サラウンドを中心とした新しい音声技術を探すたびに出ましょう。
終点は２０１１年です。
http://surround2011.blogspot.com/
現在勉強中の学生さんも、エンジニアとして活躍の方も、
共に、サラウンドを中心とした新しい音声技術を探すたびに出ましょう。
終点は２０１１年です。
http://surround2011.blogspot.com/
2006年12月18日月曜日
2006.12.15-17 GOSPEL LIVE SR REPORT 35RP
2006.12.15-17 GOSPEL LIVE SR REPORT 35RP
宇都宮ゴスペルライブ
今回の現場でとても勉強になりました。
自分の中でいくつかポイントをあげてみます。
・「ゴスペル」を知らないなら勉強してくる。
・基本的に現場では教えてくれないので自分の目で見て研究する。
・回線表をもらっても見慣れていない為、動きが遅い。
・回線表をもらったら、しっかりとイメージする。
・回線表を失くさない。
・ソプラノ、アルト、テナー、バスはどこの位置なのか。
・スタッフ、アーティストにしっかりとあいさつする。
・打ち合わせから分からないことを失くす。
・回線表をみて分からないことがないようにする。
・～をどこどこに持ってってと言われて、
聞き取れてないのにノリで返事してもしっかり確認する。
・道具、何がどこにどの箱にはいっているのか確認する。
・ケーブル巻きが遅い。・ケーブルを解いたときコマにならないように。
・ケーブルは、巻いたらまとめて置いときスピーカーの台車等
何か台車の上にまとめて乗せてもっていく。
・片し時、ケーブルをぐしゃぐしゃにしない。せっかくきれいに這わせてあるのに。
・ラッシャーが使いこなせるようにする。
・マルチすぐ繋げるようにする。
・マイクスタンドすぐ立てれるようにする。
・パッと見て何のケーブルか分かるようにする。
・マルチケーブル、８ｃｈ１６ｃｈ見てわかるようにする。
・配置するときはバラシの時の事を考えて配置する。
・ばらし手順を聞いておき自分がまず何をやるのか。
何を先に片すのか勉強する。
・バトンの動いている下に入らない。
・はっきりした声で掛け声をする。
・現場メモする暇がないときが多い、聞いて覚えるのも大事。
・現場は緊張するが焦らず急ぐ。まずは確実にこなしていく。
・舞台の上に立っても恥ずかしいと思わない。堂々と動く。
・自分がやるべきところでは駄目、介錯する。
・早いやり方＝いろんな人のやり方を勉強する。
・スタッフが何をすべきか考える。
・うまく指示されるように動く。
・リハーサル時、マイクの高さ調整等自分から積極的にやる。
・搬出は、機材を積み込む順番があるので考える。
・スムーズに積み込が出来るスタッフになろう。
・ＰＡ以前の問題。まずは舞台のことから覚える。
宇都宮ゴスペルライブ
今回の現場でとても勉強になりました。
自分の中でいくつかポイントをあげてみます。
・「ゴスペル」を知らないなら勉強してくる。
・基本的に現場では教えてくれないので自分の目で見て研究する。
・回線表をもらっても見慣れていない為、動きが遅い。
・回線表をもらったら、しっかりとイメージする。
・回線表を失くさない。
・ソプラノ、アルト、テナー、バスはどこの位置なのか。
・スタッフ、アーティストにしっかりとあいさつする。
・打ち合わせから分からないことを失くす。
・回線表をみて分からないことがないようにする。
・～をどこどこに持ってってと言われて、
聞き取れてないのにノリで返事してもしっかり確認する。
・道具、何がどこにどの箱にはいっているのか確認する。
・ケーブル巻きが遅い。・ケーブルを解いたときコマにならないように。
・ケーブルは、巻いたらまとめて置いときスピーカーの台車等
何か台車の上にまとめて乗せてもっていく。
・片し時、ケーブルをぐしゃぐしゃにしない。せっかくきれいに這わせてあるのに。
・ラッシャーが使いこなせるようにする。
・マルチすぐ繋げるようにする。
・マイクスタンドすぐ立てれるようにする。
・パッと見て何のケーブルか分かるようにする。
・マルチケーブル、８ｃｈ１６ｃｈ見てわかるようにする。
・配置するときはバラシの時の事を考えて配置する。
・ばらし手順を聞いておき自分がまず何をやるのか。
何を先に片すのか勉強する。
・バトンの動いている下に入らない。
・はっきりした声で掛け声をする。
・現場メモする暇がないときが多い、聞いて覚えるのも大事。
・現場は緊張するが焦らず急ぐ。まずは確実にこなしていく。
・舞台の上に立っても恥ずかしいと思わない。堂々と動く。
・自分がやるべきところでは駄目、介錯する。
・早いやり方＝いろんな人のやり方を勉強する。
・スタッフが何をすべきか考える。
・うまく指示されるように動く。
・リハーサル時、マイクの高さ調整等自分から積極的にやる。
・搬出は、機材を積み込む順番があるので考える。
・スムーズに積み込が出来るスタッフになろう。
・ＰＡ以前の問題。まずは舞台のことから覚える。
2006年12月15日金曜日
2006年12月12日火曜日
2006.12.16 GOSPEL LIVE SR
１２月１６日 ＳＲ研修生募集 ゴスペルライブ
2006.12.8〜10『ゴスペルＳＲ』
＃日時
１２月１６日（土）
＃場所
栃木県宇都宮市宇都宮市文化会館小ホール
＃内容
１２月１６日 ゴスペルライブ 編成 Ｃｈｏｉｒ２５名 Ｐｆ＆Ｐｅｒ ライブＳＲ
＃音響スタッフ
富
小笠原章
太田吉昭
2006.12.9-10 GOSPEL LIVE SR/JAZZ LIVE REC
2006.12.8〜10『ゴスペルＳＲ＆ジャズライブレコーディング』
＃日時
１２月８日（金）
１２月９日（土）
１２月１０日（日）
＃場所
１２月８日、９日 栃木県下都賀郡野木町 野木エニス小ホール キャパ２８０人
１２月１０日 栃木県日光市今市 レストランバー『珈茶話』（かしわ） キャパ５０人
＃内容
１２月９日 ゴスペルライブ 編成 Ｃｈｏｉｒ１７名 Ｐｆ＆ＳＡＸ＆Ｐｅｒ ライブＳＲ
１２月１０日 ＳＡＸデイブピエトロ＆ＰｆジョナサンカッツレストランバーでのライブＳＲ
＃音響スタッフ
富
小笠原章
楠田和仁（ペイントボックス）
田中友尋
2006年12月11日月曜日
2006.12.9-10 GOSPEL LIVE SR/JAZZ LIVE REC REPORT
2006.12.9-10 GOSPEL LIVE SR/JAZZ LIVE REC REPORT 35RP/SA
１２月８日から１０日まで、『野木エニスホール』でのゴスペルライブと、
今市の『珈茶話』でのレストランバーライブ＆レコーディングのＳＲに
研修させていただきました。
自分が、今回のようなライブ・ＳＲに同伴・研修させてもらったことは、
初めてだったので、見るもの、作業するもの全てが学習することで、
大切な経験となりました。
特に今回初めて参加させてもらって感じた事は、現場の雰囲気や、
ミーティングから始まり、
セッティング→リハ→開演→終演→撤収までの流れという物が、
一体どういうものなのかという事でした。
それは、今の所学校では感じたりした事が無く、
今後、模擬的な内容の授業もあるとは思いますが、
やはり現場の実際の空気を感じれたことが、
今回の研修で自分の中では、一つの大きな経験になったと思います。
今回、研修に参加させてもらうと決まった日より、富先生と２度ライブ内容、
作業内容等を確認するミーティングの時間を作っていただきましたが、
研修が終了した今となって思う事は、実際の内容のほとんどを
公演されるハコを見た事も無く、出演者の特徴も知らない自分は
把握できていなかったと思います。
最初の予定と本番とでは変わっていくのは当然だとは思いますが、それでも、
もっとミーティング時に理解が自分の中でできていれば、当日の作業手順、
作業の必要性等を理解を持って、取り組む事が出来たのでは？と思いました。
あたふたと、作業の流れが読めず、ただ、今、自分は何をするのか？
と考えるだけで、今している作業が、本番にどのように作用するのか、
この準備ができたのならば、場の進行状況から考えて、
次に準備するものは何なのか？と予測するする事が
出来ていなかったと感じました。
今回の研修中に富先生を始め、
ＳＴＡＦＦとして一緒に作業させていただいた、
『楠田さん』（古河市ＳＲエンジニア）
『小笠原さん』（宇都宮市ＳＲエンジニア）、
出演された『ワールドソウルコーラス小山』の方々、
『珈茶話』の皆さんに声をかけていただき、
いろいろと教えてもらった事があります。
・声をかけられたら、返事をしっかりする。
とても当たり前の事ですが、大切である。
自分が学生であり研修として参加していようが、
他のスタッフや、出演者、その関係者たちから見られたとき、
一人の音響さんとして扱われるということに、
説明されるまでに気付かずに、自覚が無く説明されて初めて、
緊張感をひしひしと感じました。
・メモをとる時に、自分で絵を描いてみると良い。
絵をノートに書く事によって、文章でまとめるよりも、
書きたい全部の内容が漏れが無く、ノートに移す事が出来ました。
後でメモを見返してみても、内容がよりわかりやすく思い出す事が出来た。
・ＳＲの現場は予想外の事が起きる。
どのような状況でも、まず音を出す為に努力をする。
（電源はきているか？きていない電源の場合どう対処するのか？）
・スピーカーのセッティングや、結線のやり方等、
マイクからスピーカーまでの間で、どこで音量をかせぐのか、
いろいろなアレンジをリハーサル中や空いている時間にやってみる、
試してみる。正解というものが無く、より良いと思うセッティングに
変えていく事が大切である。
・音源からの生の音と、スピーカーからの音とを比較する、
立ち位置を変えて音を比較してみる。
自分が音源に対して立っている位置を変えて、音が変化するように、
マイクアレンジ、エフェクターの影響等によって、
スピーカーからでてくる音は違っている。
・機材の体調を把握する。
同じ機材であっても、経年変化により劣化不具合が生じたり、
一つ一つ状態が違っている。注意する。
・オペレーターからアーティストへ、
『声をもっと大きく下さい』という前に、
マイクアレンジはＯＮかＯＦＦなのか、
自分の方で直せる所をまず考えるべきである。
・想定外の楽器の突発的な参加・追加
アーティストのテンションを下げないよう、出来るのならば、
サウンドチェックを頼み、出来そうにないと感じたのなら、
無理はせずに、あきらめる事もある。
・モニターの必要性。
プレーヤー側として、いい音が鳴っているのかを判断し、
自分の出している音の確認をするために、必要なものである。
・現場にはいらないとわからない事もある。
・アーティストがこちら側にどこで、何を要求してくるのか予測する事も
大切である。
・考えすぎも、無駄になってしまうが、考えずにいる事はやはり良くない。
・ステージの特徴の重要性とモニタースピーカー
Ｐｆのモニタースピーカーには、メインである、Ｃｈｏの音や、
ステージの特性上聞こえづらい音を、送ってあげる。
そこに、ＳａｘやＰｅｒ等の音を入れてしまうと、判別するのが難しくなると
思われる、あとは、自分の音を返してあげる。
・自力でレコーディングしてみる。
・編集や卓の調整を考えるよりも、手順、内容を理解する事が大切である。
・学校は基礎、原理を、現場は手順（流れ）、段取りを学ぶ。
・見ただけでは覚えられない、覚え、使えるようになるには、
実習（やってみないと！）、覚えているだけではダメ、
使えるようにならないと意味が無い。
・いかに早く作業が出来るか、時間的に終わらせる事が出来るか。
早く終わらせる事ができれば、その空いた時間にいろいろと、
試行錯誤することができる。
・研修終了後、自分のヘッドフォンを持参していけば良かったと思いました。
聞き慣れている自分のヘッドフォンで、どのように聞こえるか、
リハーサルの時にでも聞いてみたいと思いました。
今回、研修にさんかさせていただき、いろいろ勉強になりました。
ありがとうございました、また、よろしくお願いいたします。
１２月８日から１０日まで、『野木エニスホール』でのゴスペルライブと、
今市の『珈茶話』でのレストランバーライブ＆レコーディングのＳＲに
研修させていただきました。
自分が、今回のようなライブ・ＳＲに同伴・研修させてもらったことは、
初めてだったので、見るもの、作業するもの全てが学習することで、
大切な経験となりました。
特に今回初めて参加させてもらって感じた事は、現場の雰囲気や、
ミーティングから始まり、
セッティング→リハ→開演→終演→撤収までの流れという物が、
一体どういうものなのかという事でした。
それは、今の所学校では感じたりした事が無く、
今後、模擬的な内容の授業もあるとは思いますが、
やはり現場の実際の空気を感じれたことが、
今回の研修で自分の中では、一つの大きな経験になったと思います。
今回、研修に参加させてもらうと決まった日より、富先生と２度ライブ内容、
作業内容等を確認するミーティングの時間を作っていただきましたが、
研修が終了した今となって思う事は、実際の内容のほとんどを
公演されるハコを見た事も無く、出演者の特徴も知らない自分は
把握できていなかったと思います。
最初の予定と本番とでは変わっていくのは当然だとは思いますが、それでも、
もっとミーティング時に理解が自分の中でできていれば、当日の作業手順、
作業の必要性等を理解を持って、取り組む事が出来たのでは？と思いました。
あたふたと、作業の流れが読めず、ただ、今、自分は何をするのか？
と考えるだけで、今している作業が、本番にどのように作用するのか、
この準備ができたのならば、場の進行状況から考えて、
次に準備するものは何なのか？と予測するする事が
出来ていなかったと感じました。
今回の研修中に富先生を始め、
ＳＴＡＦＦとして一緒に作業させていただいた、
『楠田さん』（古河市ＳＲエンジニア）
『小笠原さん』（宇都宮市ＳＲエンジニア）、
出演された『ワールドソウルコーラス小山』の方々、
『珈茶話』の皆さんに声をかけていただき、
いろいろと教えてもらった事があります。
・声をかけられたら、返事をしっかりする。
とても当たり前の事ですが、大切である。
自分が学生であり研修として参加していようが、
他のスタッフや、出演者、その関係者たちから見られたとき、
一人の音響さんとして扱われるということに、
説明されるまでに気付かずに、自覚が無く説明されて初めて、
緊張感をひしひしと感じました。
・メモをとる時に、自分で絵を描いてみると良い。
絵をノートに書く事によって、文章でまとめるよりも、
書きたい全部の内容が漏れが無く、ノートに移す事が出来ました。
後でメモを見返してみても、内容がよりわかりやすく思い出す事が出来た。
・ＳＲの現場は予想外の事が起きる。
どのような状況でも、まず音を出す為に努力をする。
（電源はきているか？きていない電源の場合どう対処するのか？）
・スピーカーのセッティングや、結線のやり方等、
マイクからスピーカーまでの間で、どこで音量をかせぐのか、
いろいろなアレンジをリハーサル中や空いている時間にやってみる、
試してみる。正解というものが無く、より良いと思うセッティングに
変えていく事が大切である。
・音源からの生の音と、スピーカーからの音とを比較する、
立ち位置を変えて音を比較してみる。
自分が音源に対して立っている位置を変えて、音が変化するように、
マイクアレンジ、エフェクターの影響等によって、
スピーカーからでてくる音は違っている。
・機材の体調を把握する。
同じ機材であっても、経年変化により劣化不具合が生じたり、
一つ一つ状態が違っている。注意する。
・オペレーターからアーティストへ、
『声をもっと大きく下さい』という前に、
マイクアレンジはＯＮかＯＦＦなのか、
自分の方で直せる所をまず考えるべきである。
・想定外の楽器の突発的な参加・追加
アーティストのテンションを下げないよう、出来るのならば、
サウンドチェックを頼み、出来そうにないと感じたのなら、
無理はせずに、あきらめる事もある。
・モニターの必要性。
プレーヤー側として、いい音が鳴っているのかを判断し、
自分の出している音の確認をするために、必要なものである。
・現場にはいらないとわからない事もある。
・アーティストがこちら側にどこで、何を要求してくるのか予測する事も
大切である。
・考えすぎも、無駄になってしまうが、考えずにいる事はやはり良くない。
・ステージの特徴の重要性とモニタースピーカー
Ｐｆのモニタースピーカーには、メインである、Ｃｈｏの音や、
ステージの特性上聞こえづらい音を、送ってあげる。
そこに、ＳａｘやＰｅｒ等の音を入れてしまうと、判別するのが難しくなると
思われる、あとは、自分の音を返してあげる。
・自力でレコーディングしてみる。
・編集や卓の調整を考えるよりも、手順、内容を理解する事が大切である。
・学校は基礎、原理を、現場は手順（流れ）、段取りを学ぶ。
・見ただけでは覚えられない、覚え、使えるようになるには、
実習（やってみないと！）、覚えているだけではダメ、
使えるようにならないと意味が無い。
・いかに早く作業が出来るか、時間的に終わらせる事が出来るか。
早く終わらせる事ができれば、その空いた時間にいろいろと、
試行錯誤することができる。
・研修終了後、自分のヘッドフォンを持参していけば良かったと思いました。
聞き慣れている自分のヘッドフォンで、どのように聞こえるか、
リハーサルの時にでも聞いてみたいと思いました。
今回、研修にさんかさせていただき、いろいろ勉強になりました。
ありがとうございました、また、よろしくお願いいたします。
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